작례

작례를 읽는 순서와 기준

앞선 네 장에서 살펴본 운서(韻書), 평측(平仄), 대장(對仗), 기승전결(起承轉結)의 원리는 실제 작품을 읽고 짓는 자리에서 하나로 맞물린다. 그러나 입문자가 정격 평측표 한 장을 들고 고전 명작이나 자신이 지은 시에 기계적으로 덮어씌우면, 곧장 설명되지 않는 글자들과 마주치게 된다. 정격표와 실제 작품의 글자가 어긋나 보일 때 그것이 정말로 격률을 벗어난 변격(變格)인지, 아니면 한 글자가 지닌 여러 독음(多音字) 가운데 문맥에 맞는 다른 성조를 쓴 것인지, 그것도 아니면 판본에 따라 글자가 달라진 이문(異文) 때문인지를 먼저 가려내야 하기 때문이다 [S24, S25, S27, S31].

작례를 정확하게 읽으려면 네 가지 확인 절차를 차례대로 밟아야 한다. 첫째, 대상 작품의 원문 판본과 시체(詩體), 그리고 짝수 구(및 수구압운 시의 첫 구) 끝에 놓인 압운(押韻) 자리와 운목(韻目)을 확인한다 [S24, S25]. 절구는 첫 구를 압운하면 제1·2·4구, 첫 구를 압운하지 않으면 제2·4구가 압운 자리이고, 율시는 제2·4·6·8구에 압운하되 수구압운이면 제1구를 더한다 [S24, S25]. 둘째, 구절 안 각 글자의 평측을 판정할 때는 디지털 색인의 단일 기본값만 읽지 않고, 문맥의 품사와 뜻에 맞는 독음을 평수운 106운 묶음(groups)과 고전 자전에서 대조한다 [S05, S25]. 이 장의 모든 平·仄 표기는 현대 중국어 보통화의 성조 번호가 아니라 평수운(平水韻) 체계의 평성 대 측성(상·거·입성) 구분을 따른다 [S05, S25]. 셋째, 원전에는 있으나 사이트 기본 글자표(char_map)에 빠진 글자나 이체자(異體字)는 『광운(廣韻)』 반절과 자전으로 보완하고, 판본 사이에 글자가 갈리는 이문은 기준본과 함께 나란히 기록한다 [S25, S35, S40, S45, S55]. 넷째, 짝수 자리 평측이나 구절 끝의 성조 배열이 기본형과 다를 때라도 학설에 따라 판정이 갈리는 곳은 섣불리 오류나 특정 구요(救拗) 명칭으로 단정하지 않고 '변격 검토' 또는 '판정 보류'로 남겨 두어 독자가 원문 관찰값과 이론적 해석을 구분해 볼 수 있게 한다 [S24, S27, S28, S29, S30].

이 장은 두 부분으로 나뉜다. 전반부에서는 한글로 떠오른 일상적 시상을 칠언절구 〈정시유회(庭柿有懷)〉로 완성해 가는 여섯 단계의 창작 과정을 글자 하나까지 따라가며 살핀다. 후반부에서는 중국 당·송대의 명작 11수와 신라 말·고려 중기 한국 시인의 작품 4수를 합친 고전 작례 15수(오언절구 4수, 칠언절구 3수, 오언율시 4수, 칠언율시 4수)를 시체별로 대조한다 [S44, S45, S46, S47, S48, S49, S50, S51, S52, S53, S54, S55, S61]. 중국 작품은 당·송 시집과 선집 원문으로, 한국 작품은 서거정 등이 성종 9년(1478)에 편찬한 『동문선(東文選)』 권9·권12·권19의 원문으로 직접 대조하였으며, 고전 원문의 공공영역 본문을 바탕으로 우리말 풀이와 해설을 모두 새로 작성하였다 [S45, S48, S52, S55, S56].

창작 작례: 한글 시상에서 칠언절구 〈庭柿有懷〉 완성까지

고전 작례를 분석하기에 앞서, 실제로 우리말 생각을 한시 한 수로 빚어낼 때 어떤 선택과 덜어내기가 일어나는지 작법 안내와 한시 짓기 화면의 예제 시인 〈정시유회(庭柿有懷: 마당의 감나무를 보며 회포를 품다)〉를 통해 단계별로 살펴보자.

1단계: 초기 시상과 시체·출발 운율 고르기

창작의 출발점은 거창한 한문 문장이 아니라 일상에서 마주친 구체적인 장면이다. 지은이가 처음 떠올린 우리말 메모는 다음과 같은 네 줄이었다.

• 비바람이 몰아친 가을밤이 지나고
• 아침에 일어나 집 앞 감나무를 보니
• 나뭇잎은 다 떨어지고 까마귀 두 마리가 감을 쪼아 먹고 있네
• 그 모습을 보며 님 향한 그리움이 깊어지네

이 생각을 담을 그릇으로 스물여덟 자의 **칠언절구(七言絶句)**를 고르고, 첫 구의 둘째 글자를 측성으로 시작하면서 첫 구 끝에도 운을 밟는 측기식(仄起式) 수구압운(首句押韻) 형식을 선택한다 [S24, S25]. 칠언절구에서 수구압운을 택하는 비율이 높은 까닭은 첫 구(仄仄平平仄仄平)와 둘째 구(平平仄仄仄平平)가 첫 호흡부터 같은 울림으로 공명하여 서정의 집중도를 높여 주기 때문이다 [S24].

2단계: 결구의 핵심 구상과 『평수운』 운자 세 개 고르기

4장에서 살폈듯이, 한시를 지을 때는 첫 구부터 순서대로 적어 내려가기보다 시 전체의 감정이 모이는 결구(제4구)의 착상을 먼저 세우고 그 끝 글자에 맞춘 운목(韻目)을 고르는 역산(逆算) 방식이 안정적이다 [S24]. 초안의 네 번째 줄인 "님 향한 그리움이 깊어지네"를 그대로 한자로 옮기면 상투적인 관념어가 되기 쉽다. 대신 온갖 나무가 시들어 버린 늦가을 마당에서 유독 선명하게 붉은 빛을 띠고 남아 있는 감의 빛깔로 그리움의 농도를 응축하기로 한다.

결구 끝을 '유독 붉다'는 뜻의 분외홍(分外紅)으로 잡으면 마지막 글자 紅(홍)은 『평수운』 **상평성(上平聲) 제1운 동(一東)**에 속한다 [S25]. 이제 같은 一東 운통 안에서 첫 구와 둘째 구 끝에 놓일 운자를 함께 고른다. 밤비와 서풍에 나뭇잎이 남김없이 떨어져 비어 버린 모습을 나타낼 空(공)을 제1구 끝에 두고, 까마귀가 감나무 가지 복판에 내려앉은 자리를 가리킬 中(중)을 제2구 끝에 배치한다. 압운하지 않는 제3구 끝에는 반드시 측성 글자가 와야 하므로, 여름내 무성한 그늘이 감을 가려 숨겨 두었던 '곳'을 뜻하는 거성 글자 處(처)를 놓아 空(평)—中(평)—處(측)—紅(평)의 사운드 기둥을 완성한다 [S24, S25].

3단계: 산문적 군더더기 덜어내기와 시어(詩語) 압축

한 구에 일곱 글자밖에 없는 칠언절구에서는 산문에서 당연하게 쓰던 배경 설명을 과감히 덜어내야 경물 자체가 말을 건넨다. 초안과 완성본을 대조해 보면 세 가지 구절이 삭제되고 네 가지 시어 묶음이 그 자리를 채운 것을 알 수 있다.

4단계: 구별 평측 대조와 다섯 다음자(多音字)의 문맥 판정

시어를 배치한 뒤에는 스물여덟 글자의 평측을 정격 기준선과 대조하고, 여러 운목에 걸친 다음자(多音字)의 문맥 독음을 확인한다 [S25]. 완성된 〈정시유회(庭柿有懷)〉의 구절별 구성과 평측은 다음과 같다.

이 네 구절 안에는 평성과 측성 양쪽에 모두 등록된 다음자(多音字) 다섯 글자(空·中·長·藏·分)가 들어 있다. 단일 기본값 사전에만 기대지 않고 문맥의 뜻에 따라 판정한 내역은 아래 표와 같다 [S25].

夜雨西風葉盡空，雙鴉來啄柿枝中。 繁陰長夏遮藏處，萬木凋時分外紅。

밤비와 서풍에 나뭇잎 다 비워진 마당, 까마귀 한 쌍 날아와 감나무 가지 사이를 쪼네. 긴 여름 무성한 그늘이 가려 감추어 두었던 곳, 온갖 나무 시든 때에 유독 붉게 빛나네.

이처럼 한 수의 절구가 완성되기까지는 운통 선택, 산문적 설명의 절제, 짝수 자리 평측 조율, 그리고 문맥 독음 판정이 유기적으로 이어진다. 이제 시야를 넓혀 한·중 고전 시인들이 남긴 15수의 작례에서 이 원리들이 어떻게 작동하고 또 어디서 유연하게 변주되는지 살펴보자.

오언절구 작례 4수: 정격과 수구 비압운, 그리고 측운의 경계

오언절구(五言絶句)는 스무 글자 안에 시상을 응축하는 가장 짧은 근체시 형식이다 [S24]. 여기서는 중국 성당(盛唐)의 왕지환(王之渙)·왕유(王維)·맹호연(孟浩然)과 신라 말의 최치원(崔致遠)이 남긴 네 작품을 비교한다 [S44, S45, S46, S61]. 오언절구는 첫 구에 압운하지 않는 것이 정례(定例)에 가깝지만(〈등관작루〉·〈송별〉), 첫 구부터 압운하는 작품(〈추야우중〉)도 널리 쓰였으며, 나아가 측성 운자를 밟아 고절(古絶)과 율절(律絶)의 경계에 서는 작품(〈춘효〉)도 존재한다 [S24, S25, S44, S45, S46, S61].

「白日依山盡，黃河入海流。」

밝은 해는 산에 기대어 다 저물고, 황하는 바다로 흘러든다. — 왕지환(王之渙), 〈등관작루(登鸛雀樓)〉 [S44]

「山中相送罷，日暮掩柴扉。」

산속에서 서로 배웅을 마치고, 해 저물녘 사립문을 닫는다. — 왕유(王維), 〈송별(送別)〉 [S61]

네 작품의 구절별 한자 원문, 평수운 기준 평측 관찰값, 우리말 풀이, 그리고 압운·변격 판정을 표로 정리하면 다음과 같다 [S25, S26, S35, S41, S42, S44, S45, S46, S61].

칠언절구 작례 3수: 수구압운의 호흡과 한·중 시풍의 변주

칠언절구(七言絶句)는 한 구가 일곱 글자(2·2·3 호흡)로 이루어져 가락이 유려하고 낭송의 울림이 풍부하다 [S24]. 여기서는 당나라 장계(張繼), 북송의 소식(蘇軾), 신라 말의 최치원(崔致遠)이 지은 세 편을 살핀다 [S45, S47, S48]. 세 작품 모두 제1·2·4구 끝에 평성 운자를 둔 수구압운 칠언절구이지만, 홀수 자리(제1·3·5자)의 평측 운용과 판본 이문, 다중 독음 판정에서 각기 중요한 점검 지점을 보여 준다 [S25, S36, S41, S45, S47, S48].

오언율시 작례 4수: 함련·경련의 대장과 문맥 독음의 검증

오언율시(五言律詩)는 여덟 구 마흔 글자가 수련(1·2구)—함련(3·4구)—경련(5·6구)—미련(7·8구)의 네 연(聯)을 이루며, 제2·4·6·8구 끝에 같은 운목의 평성 운자를 놓는다 [S24, S25]. 특히 가운데 두 연인 함련과 경련에서는 짝을 맞추는 대장(對仗)이 시의 허리를 단단하게 붙잡아 준다 [S24]. 여기서는 당나라 두보(杜甫)·왕유(王維)·맹호연(孟浩然)과 고려 중기 정지상(鄭知常)의 오언율시 네 편을 살핀다 [S49, S50, S51, S52].

「國破山河在，城春草木深。」

나라는 부서졌어도 산하는 남아 있고, 성안에 봄이 오니 초목만 깊숙이 우거졌구나. — 두보(杜甫), 〈춘망(春望)〉 [S49]

네 작품의 여덟 구절별 평측과 문맥 독음, 대장 및 변격 검토 내역은 다음과 같다 [S24, S25, S26, S39, S41, S42, S49, S50, S51, S52, S62].

칠언율시 작례 4수: 장중한 대꾸와 원전 편목 대조

칠언율시(七言律詩)는 여덟 구 쉰여섯 글자가 정밀한 평측과 대장으로 짜이는 근체시의 가장 장중한 양식이다 [S24]. 여기서는 당나라 두보(杜甫)·왕유(王維)와 신라 말 최치원(崔致遠)·고려 중기 정지상(鄭知常)의 네 작품을 분석한다 [S53, S54, S55]. 네 편 모두 수구압운(제1·2·4·6·8구 압운)을 취하고 있으며, 디지털 색인의 시체 표시가 고전 원전 편목과 어긋날 때 어떻게 원전으로 바로잡아야 하는지도 선명하게 보여 준다 [S26, S55].

흔한 오해와 판본·독음 검증 요약

위의 창작 실습 1수와 고전 작례 15수를 읽으며 확인한 방법론적 주의점을 다섯 가지로 갈무리한다.

1. 정형 평측표는 기준선이지 단죄의 잣대가 아니다: 오언·칠언 근체시에서 1·3·5번째 글자(홀수 자리)의 변화나 당·고려 시인들이 실제로 구사한 변격(예: 〈과고인장〉의 제1·5구, 〈송인〉의 제1·3구, 〈춘효우서〉의 제3구)을 두고 곧바로 '오류'라고 치부하거나 후대 시론의 특정 구요(救拗) 명칭을 무조건 덮어씌워서는 안 된다 [S24, S27, S28, S29, S30, S31].
2. 단일 기본값(char_map)은 문맥 독음을 대신하지 못한다: 한 글자가 여러 성조를 지닐 때는 반드시 시구 안에서의 품사와 뜻을 먼저 따져야 한다 [S25].
3. 사전 미수록 글자와 이체자는 고전 자전으로 보완하고 원문 표기는 보존한다: 디지털 운서 색인에 없다고 해서 평측 판정을 건너뛰지 않고, 『광운』·『강희자전』·이체자 사전으로 음가를 확인하되 본문 행에는 원전의 글자꼴(䆫, 踈, 盃, 沉, 逕)을 그대로 남긴다 [S25, S35, S36, S37, S38, S39, S40, S45, S55].
4. 판본 이문과 편목 차이는 감추지 않고 병기한다: 〈추야우중〉의 萬里心/萬古心, 〈풍교야박〉의 江楓/江村, 〈춘망〉의 城春/城荒처럼 판본에 따라 글자가 갈리는 경우와, 〈춘효우서〉처럼 사이트 색인의 시체 표시(칠언절구)가 『동문선』 권12의 원전 편목(칠언율시 8구)과 다른 경우는 원전을 기준으로 바로잡아 밝혀 적는다 [S26, S45, S47, S49, S55].
5. 다독 글자의 판정 근거와 한계를 투명하게 남긴다: 독자가 스스로 검증할 수 있도록 이 장의 15수에서 특별히 검증한 다중 독음·미수록·이체자 19항목을 아래 표로 묶어 제시한다 [S24, S25, S35, S36, S37, S38, S39, S40, S41, S42, S43, S49, S50, S52, S55, S62].

작례에서 만난 구체적인 시법·음운 용어들을 언제든 빠르게 찾아볼 수 있도록, 다음 장 용어 사전에서는 한시 작법의 핵심 용어 예순 가지를 가나다순으로 총정리한다.

출처

• [S05] 진팽년(陳彭年)·구옹(邱雍) 등 편, 『광운(廣韻)』, 송 대중상부 원년(1008), 중국철학서전자화계획(CTP) 본 (https://ctext.org/wiki.pl?if=gb&res=676094)

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• [S24] 성기옥, 『한시의 맛』, 2019 (개인 소장 스캔본 열람: 9쪽 두보 〈춘망〉 평측표, 35–40쪽 중심 구·운자 역산 작법, 67–83쪽 대장 원리, 201–210쪽 작례 분석)

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• [S25] 한시나루 평수운 런타임 데이터 (public/index/pingshui_yun.json, 106운목 및 8,550자 char_map)

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• [S26] 한시나루 시인·작품 검색 색인 (public/index/reading/poets.json, public/index/reading/search-*.json)

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• [S27] 「당시적요율(唐詩的拗律)」, 전국철학사회과학공작판공실(全國哲學社會科學工作辦公室), 2019 (https://www.nopss.gov.cn/BIG5/n1/2019/0715/c219470-31233597.html)

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• [S28] 공조배(龔祖培), 「한어시가요구설변위(漢語詩歌拗救說辨偽)」, 산동대학 『문사철(文史哲)』, 2015 (https://www.lhp.sdu.edu.cn/info/1053/1710.htm)

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• [S29] 홍재현, 「두보 칠언율시 요체(拗體)에 대한 검토」, 한국중국인문학회 『중국인문과학』 52, 2012, 143–159쪽 (https://www.kci.go.kr/kciportal/ci/sereArticleSearch/ciSereArtiView.kci?sereArticleSearchBean.artiId=ART001722103)

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• [S30] 「칠언율요구지형식체제여예술공용(七言律拗救之形式體制與藝術功用)」, 『석유대학학보(사회과학판)』, 2018 (https://skjournal.upc.edu.cn/html/2018/4/20180415.htm)

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• [S31] 「평기 오언율시 중 제1·3자 평측지연구(平起五言律詩中第一、三字平仄之研究)」, KCI 수록 학술논문, 2019 (https://www.kci.go.kr/kciportal/ci/sereArticleSearch/ciSereArtiView.kci?sereArticleSearchBean.artiId=ART002485038)

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• [S35] 운전망(韻典網), 「다음독 및 중고음 검색: 제(啼)」 (https://ytenx.org/zim?dzih=啼&dzyen=1&jtdt=1&jtkb=1)

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• [S36] 운전망(韻典網), 「광운 소운: 침(沈, 병열 침 沉 속체)」 (https://ytenx.org/kyonh/sieux/1050/)

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• [S37] 운전망(韻典網), 「광운 소운: 탁(濁)」 (https://ytenx.org/kyonh/sieux/3277/)

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• [S38] 운전망(韻典網), 「광운 소운: 염(豔)」 (https://ytenx.org/kyonh/sieux/3128/)

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• [S39] 식전고적(識典古籍), 『강희자전(康熙字典)』 「완(浣) 자와 광운 반절」 (https://www.shidianguji.com/character/%E6%B5%A3)

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• [S40] 대만 교육부 『이체자자전(異體字字典)』, 「경(徑·逕) 자 조목」, 2024 (https://dict.variants.moe.edu.tw/dictView.jsp?ID=14273&powerMode=2)

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• [S41] 운전망(韻典網), 「불(不) 자 다음독」 (https://ytenx.org/zim?dzih=不&dzyen=1&jtdt=1&jtkb=1)

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• [S42] 바이두백과(百度百科), 「경(更) 자의 평수운 두 독음」 (https://bkso.baidu.com/item/%E6%9B%B4/4645038?fromModule=lemma_inlink)

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• [S43] 소운(搜韻), 「연(燕) 자 평수운 양독」 (https://api.cnkgraph.com/Rhyme/%E5%B9%B3%E6%B0%B4%E9%9F%B5/%E5%8D%81%E4%B8%83%E9%9C%B0/%E7%87%95)

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• [S44] 왕지환(王之渙), 〈등관작루(登鸛雀樓)〉, 당, 위키문고(維基文庫) 본 (https://zh.wikisource.org/zh-hant/登鸛雀樓_(王之渙))

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• [S45] 서거정(徐居正) 등 편, 『동문선(東文選)』 권19 (최치원 〈추야우중〉·〈도중작〉 수록), 1478, 위키문고 본 (https://zh.wikisource.org/zh-hant/東文選/卷十九)

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• [S46] 맹호연(孟浩然), 〈춘효(春曉)〉, 당, 위키문고 본 (https://zh.wikisource.org/zh/春曉_(孟浩然))

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• [S47] 『어선당시(御選唐詩)』 권29 (장계 〈풍교야박〉 수록), 청, 위키문고 사고전서본 (https://zh.wikisource.org/zh-hant/御選唐詩_(四庫全書本)/卷29)

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• [S48] 소식(蘇軾), 〈춘소(春宵)〉, 북송, 위키문고 본 (https://zh.wikisource.org/zh/春宵_(蘇軾))

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• [S49] 두보(杜甫), 〈춘망(春望)〉, 당, 위키문고 본 (https://zh.wikisource.org/wiki/春望)

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• [S50] 왕유(王維), 〈산거추명(山居秋暝)〉, 당, 위키문고 본 (https://zh.wikisource.org/wiki/山居秋暝)

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• [S51] 맹호연(孟浩然), 〈과고인장(過故人莊)〉, 당, 위키문고 본 (https://zh.wikisource.org/zh-hant/過故人莊)

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• [S52] 서거정 등 편, 『동문선(東文選)』 권9 (정지상 〈송인〉 수록), 1478, 위키문고 본 (https://zh.wikisource.org/zh-hant/東文選/卷九)

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• [S53] 두보(杜甫), 〈등고(登高)〉, 당, 위키문고 본 (https://zh.wikisource.org/zh/登高)

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• [S54] 왕유(王維), 〈적우망천장작(積雨輞川莊作)〉, 당, 위키문고 본 (https://zh.wikisource.org/zh/積雨輞川莊作)

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• [S55] 서거정 등 편, 『동문선(東文選)』 권12 (최치원 〈춘효우서〉·정지상 〈제등고사〉 수록), 1478, 위키문고 본 (https://zh.wikisource.org/zh-hant/東文選/卷十二)

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• [S56] 『동문선(東文選)』 원작 및 위키문고 판본 저작권 안내, 위키문고 (https://zh.wikisource.org/zh-hant/東文選)

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• [S61] 왕유(王維), 〈송별(送別: 山中相送罷)〉, 당, 위키문고 본 (https://zh.wikisource.org/zh-hans/送別_(山中相送罷))

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• [S62] 운전망(韻典網), 「몽(夢) 자 다음독」 (https://ytenx.org/zim?dzih=%E5%A4%A2&dzyen=1&jtdt=1&jtkb=1)

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• [S86] 운전망, 『광운』·『홍무정운전』 대조 「강(強·彊)」: 평성 강함과 상성 힘씀·강권함 구별 (https://ytenx.org/zim?dzih=強&dzyen=1&jtdt=1&jtkb=1)

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• [S87] 운전망, 『광운』 「료(潦)」 노호절(盧晧切), 상성 호운 (https://ytenx.org/zim?dzih=潦&dzyen=1&jtdt=1&jtkb=1)

  인용으로 돌아가기 ↩1 ↩2

• [S88] 운전망, 『광운』 「기(幾)」 거희절(居狶切), 상성 미운(尾韻), 뜻 幾何 (https://ytenx.org/zim?dzih=幾&dzyen=1&jtdt=1&jtkb=1)

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